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杏彩平台登录紫砂壶型名称大全

作者:杏彩体育管理员    发布时间:2024-01-17     浏览次数 :29

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  杏彩平台登录紫砂壶型名称大全紫砂壶根据泥料以及器形的不同,分为西施壶、仿古壶、秦权壶、水平壶、半月壶、茄段壶、虚扁壶、德钟壶、线圆壶、汉瓦壶、美人肩壶、柱础壶、唐羽壶、东坡提梁壶、鹧鸪提梁、华颖壶、大彬提梁、龙带壶、四方壶、传炉壶、合欢壶、洋桶壶、葫芦壶、井栏壶、石瓢壶等。

  “紫砂壶型名称大全”主要包括:仿古壶、掇球壶、井栏壶、西施壶、石瓢壶、线圆壶、秦权壶、传炉壶、四方壶、思亭壶、茄段壶、葫芦壶、仿古壶、掇球壶、井栏壶、西施壶、石瓢壶、线圆壶、秦权壶、传炉壶、四方壶、思亭壶、茄段壶、葫芦壶,并且大部分用户都认为仿古壶更好。

  西施壶,原来的名称是“西施乳壶”,传说壶型如古代美女西施的丰乳,是最受欢迎的紫砂壶的壶型之一。

  也是大部分人刚刚接触紫砂壶都会购买的壶型,西施壶的壶流比较短,壶把是倒耳的形状,采用截盖式。

  石瓢壶、此款为紫砂茗器中经典款式、后经多人改良、细分为子冶石瓢、景舟石瓢、红华石瓢、汉棠石瓢等。

  线圆壶 线圆壶是一款经典器型,作为圆壶中的经典,被不断的效仿和演 绎,圆壶一直是紫砂艺人所忠情的一种器型,而圆器又是由不同方向 不同曲度的曲线组成,讲究的是珠圆玉润,比例协调,隽永耐看。

  有 鉴于此传统壶型由来已久,然欠缺考据,众壶友多不知此壶,今东拼 西凑,略言一二,聊做无米之炊。

  28.四方壶 在方壶领域里有句话:“方非一式,方中寓圆”,意思是外形的方正中不要让格局硬受限在线条上,方中不失圆融,圆融中仍保端正,主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。

  早期的思亭壶,壶嘴曲度较小,流口简练,以竹刀落款于盖口墙沿,年代稍晚些的思亭壶,风格柔美,曲线明显,流口较尖,署款则各式皆备,有竹刀写刻,也有钢刀双钩刻,罕见钤印者。

  茄段壶 茄段壶,造型灵感来自枝头成熟的茄子,若要达到较高的艺术表 现力,最佳须使用特级紫茄泥。

  以茄蒂为壶纽,生动有趣;气度 饱满,将张力处理在欲破不破之间;流、把的呼应自然顺畅,静动如 一。

  葫芦壶是曼生十八式中的一款,造型呈葫芦状,壶流短直而微向上翘,把成半环形,盖顶设有套环钮装饰,深得艺人们的喜爱。

  紫砂壶按照工艺可以分为光身壶、花果壶、筋纹壶、方壶、陶艺装饰壶五大类。还可以按照造型分可以分为几何形体、自然形体和筋纹型体。紫砂壶比较常见的有西施壶 、掇球壶 、石瓢壶 、潘壶、仿古壶 、德钟壶 、容天壶 、笑樱壶、文旦壶 、汉铎壶、汉扁壶。

  紫砂壶是实用的饮茶器具,也是具有监赏价值的艺术品。它的外在价值是实用的器皿,而其内在的价值则是美的艺术品。紫砂壶艺始於宋朝而成於明代。

  凡几百年间,紫砂工艺经历无数兴废衰荣,薪尽火传,逐渐形成今日世界性的紫砂文化热潮。紫砂壶的美在於它集壶泥、壶色、壶形、壶款、壶章、题铭、绘画、书法、雕塑、篆刻诸艺术,共融於一体。

  紫砂泥是红泥(朱砂泥)、紫泥、团山泥(本山绿泥呈米)的总称。这三种泥由於矿区、矿层分布的不同,烧成时温度稍有交差变化,则色泽变化多端,耐人寻味,妙不可思。

  紫砂泥色丰富多彩。其中以朱、紫、米黄三色为紫砂器的本色,而朱有浓淡,紫又有深浅,黄则富有变化;如果辨色命名,则有铁青、天青、粟色、猪肝、黯肝、紫铜、海棠红、珠砂紫、水碧、沈香、葵黄、冷金黄、梨皮、香灰、青灰、墨绿、铜绿、鼎黑、棕黑、榴皮、漆黑、诸色等。

  西施壶最常见,也是喜爱者最多的经典器型之一。西施壶壶身圆润、截盖、短嘴、倒把,憨态可掬,是紫砂爱好者初选紫砂的热门之选。

  西施壶壶盖与壶身结合为圆球体,壶盖上有圆球形壶钮衬托,再加上特殊的倒把与小短的壶嘴,就构成了世人喜爱的西施壶。西施壶看似简约,实则严谨,好似浑然天成。

  石瓢壶是紫砂壶的传统经典造型。溯源历史,有相关资料和实物佐证的石瓢壶,当在清代乾、嘉年间。历代名家制作较多,但_人风格各异,其类型主要有高石瓢、矮石瓢、子冶石瓢三种。紫砂泰斗顾景舟先生更是在基础之上,创出了景舟石瓢,被奉为经典。

  仿古如意壶的壶把和壶嘴线形流畅,壶盖有拱桥式衬托,特别是壶身有特别的如意花纹,形成了一种特殊的风格,此壶形成于明朝,流传数百年,经典不朽,深受壶友喜爱。

  水井四壁一般用“井”字形木架从下而上垒成,用来保护井壁使其不塌陷,而凸出地表的则是井栏。紫砂壶工艺师按照井栏的轮廓制作成了井栏壶。井栏壶方中有圆,圆中有方,壶形简约美观、流畅大气,深受人们的喜爱。

  仿古壶为前人制作,经过数目年后传承到今天,此类壶壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、刷、沉;壶口沿宽大,子母线严丝合缝,密不透气;壶盖扁、满,壶钮扁圆,备受紫砂爱好者的青睐。

  掇球壶以大、中、小三个球体重叠而成,壶身为大球,壶盖为中球,壶钮为小球,似小球掇于大球上,故称掇球壶。掇球壶按黄金分割比例巧妙布局安排,三个圆球均衡、和谐、对比、匀正,利用点线面的巧妙组合和各种线形的有机结合,达到形体合理、珠圆玉润的完美性。掇球壶是紫砂壶中最受欢迎的款式之一。

  报春原意是立春前一日以及立春当日,让人扮演成春官、春吏或春神的样子,在街市上高声喧叫“春来了”,将春天来临的消息报告给邻里乡亲。报春民俗的另一层用意在于把春天和甸芒神接回来。紫砂壶工艺师根据这一民间风俗,凭靠大胆的想象和高超的设计水平制作出了报春壶。

  报春壶的壶盖、壶把和壶嘴以树木为形,壶身却为圆坛形,恰恰显示出报春壶的美丽真。特别是壶嘴劲松一样向上做立,象征着松树的顽强生命力和不屈不挠的精神,同时也象征春天的到来和大地复苏,树木伸开枝干迎接春天。报春壶从古至今都受到文人墨客的喜爱。

  供春壶是紫砂壶中的经典款型,此壶形得以流传至今,不仅是为了纪念供春这个人,更是因为它奇特的造型和经典的令人难忘。作者精心制作而成的此壶,可谓是别出心裁,做工精湛。此壶壶身仿若古老的树皮,历经沧桑,壶钮若嫩芽,预示着春天万物的生机盎然。 该壶在继承传统壶型的基础上,寓意深刻,雅趣无穷,具有吉祥和祝福之意。

  秦权壶为紫砂壶中一种常见经典壶型,秦权壶乃秤砣式形制,短流,环耳形把手,嵌盖微鼓,钮似桥顶,整体橱练、古朴、大方。 此壶为什么称“秦权”マ是因为秦始皇统一中国的度量衡,秤权以秦为准。

  更值得称道的是古代“秦权壶”上所题到的行楷铭文:“载船春茗桃源卖,自有人家带秤来。” 文中透露出生活的智慧和幽默,桃源卖茶,买家带秤,带的是一把秤砣形的紫砂壶,既买又赏,何等的潇洒不羁。如此壶铭,不仅文辞高雅,而且既切合壶又切合茶,从而升华了这件秦权壶的魅力,确是一件难能可贵精品。

  竹段壶是利用色泥和塑形,营造出竹子的高风亮节。此壶的创造是艺术思想和艺术创造的完美结合,寓意壶之主人的品位和格调如同竹子一样被人称赞。

  茶壶名称共108种:莲子壶、丸子壶、仿古壶、横壶、宫灯壶、金杯壶、一珠壶、寿星壶、壶、虚平壶、周盘壶、玉集壶、玉匀壶、扁石壶、螺纹圆壶、碗灯壶、合欢壶、汉平壶、柱底子。如下所示:

  最早的“莲子煲”流行于明朝崇祯年间。它呈壶形,口直,肩垂,足圆,腹长而圆,盖略鼓,整体呈莲子状。

  球锅也是邵大亨创造的。根据局部和整体的轮廓,表现多圈组合,好像用圆规画出来的。壶体、壶扣为球体,壶盖、壶流、壶柄为半球,壶盖承上启下。

  清代邵大亨创立时,原意是壶身仿照鼓形,后人仿此壶形,成为仿古壶形之意。另一种是近代第一次见到赵松庭是在吴大龙的指导下,体扁,腹鼓,颈高,盖板光滑,壶盖与口亚母线紧密贴合,全合成圆。

  横壶是紫砂壶的名称,能泡工夫茶的160 ml左右容量的小壶称为“横壶”。水壶浸入水中可以保持水平,所以不仅壶嘴和壶把要协调,重量也要平衡。故称“横壶”。

  壶身呈圆柱形,桶身饱满,轮廓清晰,重心稳定,给人一种庄重感。壶中间以凹凸纹为腰界,形似两大玉墙叠加。嵌盖形似圆墙,拱形桥钮如小龙升向空中。锅扣用圆环装饰,很有动感。

  紫砂圆器造型变化丰富,古有“圆不一相”之说。紫砂圆器造型要求达到“圆、稳、匀、正”,柔中寓刚、刚柔相济。圆,要求有变化,要求于肩、腹、足、盖、底、嘴、把等过渡处见骨,见肉,骨肉均匀,整体达到“珠圆玉润”的艺术效果。

  方壶讲究“方中寓圆”,合理把握好线与角、线与面的关系,制作工艺要求线面挺括、轮廓线分明、口盖平整、吻合严密、比例精确,口盖严密平整,嘴、把均势统一,可随意置换壶盖方向,整体端庄稳重。

  花器是直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型,将生活中所见的各种自然形态透过艺术手法,设计成紫砂器皿造型。这种壶的造型规则是“源”于自然,而高于自然,造型不仅应具有适度性的艺术夸张,又应着意而风格“潇洒”,生动形象。

  筋纹器依据生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等提炼加工创作出来的造型样式。可纵横变化分割,亦可作回旋处理,其口盖须能互相置换,平整和缝,且壶内、盖内与壶外筋纹一致,筋纹凹凸有致,规范整齐,要求纹饰通体自钮顶至心贯气如一,整齐、秀美、明快并富有节奏感。

  提梁是一种以提梁为把的紫砂壶,主要分为素式和花式两种,素式提梁通常用于简单造型的光器壶,花式提梁常见用于生活中自然仿真器。还可分为两种基本形式:一种是硬提梁,另一种是软提梁提梁的形式感强,由于壶体与提梁,虚实对比分明,造型优美,别具情趣。

  紫砂壶十大经典壶型有西施壶、掇球壶、石瓢壶、潘壶、仿古壶、德钟壶、容天壶、笑樱壶、文旦壶、汉铎壶。

  原名西施乳,言壶之形若美女西施之丰乳,流短而略粗,把为倒耳之形,盖采用截盖式,壶底近底处内收,一捺底,后人觉“西施乳”不雅,改称“倒把西施壶”。

  掇,落起来的意思,掇球,落起来的球。掇只是大亨原创,掇球壶是典型的几何型传统圆壶式,也是最优秀的紫砂壶代表款式之一,它的基本造形是壶钮,壶盖,身壶,由小中大三个顺序排列的球体组成,壶腹为大球,壶盖为小球,似小球掇于大球上。故称掇球壶。

  “石瓢”最早称为“石铫”,“铫”在《辞海》中释为“吊子,一种有柄,有流的小烹器”。从留传于世的石铫壶看,至陈曼生、杨彭年时期,已有了很大的变化,“曼生石铫”主要特色是上小下大,重心下垂,使用稳当。

  壶嘴为矮而有力的直筒形,出水畅顺,壶身呈“金字塔”式,观赏端庄。那么,紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢?这应从顾景舟时期说起,顾引用古文“弱水三千,仅饮一瓢”,“石铫”应称“石瓢”,从此相沿均称石瓢壶。

  据《阳羡砂壶图考》记载,潘仕成字德畲,为清道光广东番禺人。由于潘氏家传素嗜饮茶,便在宜兴订制专属砂壶,一则自用,一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定,且惯于将印款落于盖沿之上,壶底及他处反而不落款,所用印款均为阳文篆字“潘”印。

  由于潘氏声名远播,世人乃将此一形制称为“潘壶”。壶腹作扁柿形者,曰“矮潘”;器身稍高,近扁球形曰“中潘”;器身高,近梨形者,是为“高潘”。

  一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力,虹钮有势,二弯流胥出自然。

  容量:180cc,原矿底槽青,也有不带刻绘的。底糟青名泥,产于江苏宜兴黄龙山系,紫泥原矿大致可分:头糟青、二糟青、底糟青等三类,本名泥产于紫泥最底层,质量之佳,为历代陶人推崇之首,亦为数百年来经典名器,及已故顾景舟大师最锺爱之名泥。

  取材于源于佛教中的大肚罗汉,取名源于“肚大能容天下事”。中国工艺美术大师吕尧臣首创,早期作品壶形偏低,后来壶形较高。要体现此壶的气韵的确很难,需要做壶之人用心体会。在气韵饱满的壶身上添加一微微矮颈,壶盖增高成半球状,平添拙朴童趣。

  笑樱壶是紫砂壶中的经典壶型之一,流传甚广,皆因其张力十足,为人所喜爱。看外表也许你会觉得平淡无奇,但由于形体轮廓,结构比例,尺度的细部处理安排得当,恰如其分。据说“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故“婴宁一笑千愁解”。

  笑樱壶以交融而又谐调之态漫流的几种色彩,恰如“婴宁一笑”,表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。

  文旦创于明未清初,形与西施、贵妃壶相近,后两者为清中末后所创,重玲珑娇秀,前者则重古拙,这也与当时艺术审美注重相关。清代文人吴梅鼎曾经称赞文旦壶说:“至于摹形象体,殚精毕异;韵敌美人(美人肩),格高西子(西施乳)。”

  是啊,在文人的眼中,文旦壶的韵味风格堪比美人之肩,柔若无骨;又似西施那动人的曲线,丰神绰约,俊俏天成。

  汉铎,即汉朝之铎。汉铎,即汉朝之铎。《说文》中对铎的解释是:铎,大铃也。它是器物的名称。具体地说形状有些像甬钟,但体积小。梅调鼎(1839—1906年)字友竹,号赧翁,慈溪人,长期在慈城居住。有人称赞他是清代书法家中成就最高的一位。

  供春壶的问世,影响了几代紫砂艺人的追逐和发扬,散发无穷的艺术魅力。此壶相传是紫砂鼻祖供春所作,但如今普遍认为是清制壶高手黄玉麟创制,以树瘿为形,成为紫砂花器中的典范之作。

  石瓢壶最早由陈曼生设计制作,往后由历代文人参与设计,演变亦有多种,子冶石瓢、景舟石瓢、心舟石瓢、汉棠石瓢等等。此壶号称跌不破的形,以俊挺的器形,爽利的出水赢得了无数用壶之人的喜爱。

  壶型最早为明代壶艺大师徐有泉所作,名为“西施乳壶”。后人嫌“西施乳”不雅,改名为“西施壶”此壶以四大美人之首的西施为名,在近当代成为圆器中最为受欢迎的壶式之一,珠圆玉润小巧可爱。

  秦权壶,顾名思义,便是摹秦代之权为形制作的紫砂壶。此壶以秦时衡具为形设计,有着历史的传承之感,同时壶型庄重大气,有秦一扫的气度,极有韵味。

  德钟壶,是清代紫砂巨匠邵大亨,所创光素造型砂壶中的佳器之一,造型简洁质朴,一洗清代宫廷繁缛习气。此壶乃是由紫砂巨匠邵大亨创制,顾景舟先生曾说此壶可见端庄之韵,使人心生宁静,端庄大方,沉稳敦厚。

  仿古壶,是紫砂壶十大经典器型之一,最初应为“仿鼔壶”,是清代紫砂巨匠邵大亨所创。壶体是仿照鼔型而作,后人仿做这种壶形,就成了仿古代壶型的意思了,表达对前辈大师的追慕之情。此壶与西施、石瓢并称为三大经典,各紫砂大家皆制过此壶式,又衍伸出仿古如意等器形,更是受到很多壶友追捧。

  鱼化龙是紫砂壶中传统的经典名款,将鲤鱼跃龙门的传说,融入紫砂艺术。在波涛汹涌间,塑出鱼跃龙舞,丰神袭人,寓意金榜题名、吉庆高升,深受人们喜爱。此壶从清时被创制以来便广受喜爱,不仅外观精美霸气,其寓意更是上佳,鱼跃化龙是传统的中国寓言故事。

  此壶以中国传统的石井栏为形设计,更是赫赫有名的曼生壶之一,散发着深厚的传统文化魅力。井栏壶是传统款式之一,仿水井石栏圈的形式所制。可分为高井栏、矮(低)井栏和方井栏(六方、八方),但于壶的整体形式却没什么大的改变。

  此壶式乃是程寿珍的代表之作,是光器中将几何的圆之美表现的淋漓尽致,展现了制壶艺人的精湛技艺。掇球壶,壶中最具特色的一款经典紫砂壶形之一。壶身是一个大球,壶流一弯半,其口小根大,壶盖是半个球,而壶嘴及壶则是截取球上的一个壶。

  (1)花货:即自然形,采用雕塑技法或浮雕、半圆雕装饰技法捏制茶壶,将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态以艺术手法设计成茶壶造型,诸如松树段壶、竹节壶、梅干壶、西瓜壶等,富有诗情画意,生活气息浓郁。明代供春树瘩壶是已知最早的花货紫砂壶。

  (2)光货:即几何形,特点是壶身为几何体,表面光素。光货又分为圈货、杏彩官网登录方货两大类。圈货,即茶壶的横剖面是圆形或椭圆形,如:圆壶、提梁壶、仿鼓壶、掇球壶等;

  (3)方货:即茶壶的横剖面是四方、六方、八方等,如:僧帽壶、传炉壶、瓢梭壶等。筋货是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹干创作出来的造型样式。这类壶艺要求口、盖、嘴、底、把都必须作成筋纹形,使与壶身的纹理相配合。

  根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明,紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型,含铁量很高,最高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成,一般采用平焰火接触,烧制温度在1100-1200℃之间。

  紫砂壶成品的吸水率大于2%。紫砂壶的泥原料,为紫泥、绿泥和红泥三种,俗称“富贵土”。因其产自江苏宜兴,故称宜兴紫砂。

  2、花果壶是以瓜、果、树、竹等自然界的物种来作题材,特点在于充分表现出自然美和反朴归线、筋纹菱花壶俗称“筋瓤壶”,是以壶顶中心向外围射有规则线条之壶,竖直线、光壶是以圆为主,它的造型是在圆型的基础上加以演变,用线条、描绘、铭刻等多种手法来制作;

  5、陶艺壶是一种是圆非圆,是方非方,是花非花,是筋非筋的一种较抽象形体的壶,可采用油画,国画之图案和色彩来装饰,有传统又非传统的陶瓷艺术。

  “虚扁”自明末即有,散见于各大紫砂典籍图谱。此壶式在各个时代都有名家加以临摹再创作,佳构不绝。

  “虚扁”是紫砂传统全手工成型中最难得的器型,行话“造型扁一分,成型难一分”,从围身筒成筒型,然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁,力要匀,扁又不能塌,对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

  所谓“明月千里寄相思,半月万里思更浓”;一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念,更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。杏彩注册

  顾名思义,其造型源于井栏。“井栏”一词,传统文化中多见,如“命理之学”中有“井栏”一格,陈式老架二路太极拳谱第四十一式为“回头井栏直入”。实际生活中的井栏即井之护栏,亦名井床,井干。古人掘井多置井栏,有的还置井盖,井顶,井亭,它们即可护井,又能起到美化环境作用。

  掇球壶是典型的几何型传统圆壶式,也是最优秀的紫砂壶代表款式之一,它的基本造形是壶钮,壶盖,身壶,由小中大三个顺序排列的球体组成,壶腹为大球,壶盖为小球,似小球掇于大球上。故称掇球壶。

  掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线,这种上粗下细复合在一起的双线,称为天压地或文武线,子母线。时期程寿珍所作掇球壶为掇球中的精品。

  在明之中期盛行品茶,故小壶开始得以流行,不过,水平壶的出现也在一定程度上取决于当时工艺制作水平的提高,容量很小,是中国广东、福建一带喝“功夫茶”的器具,在东南亚一些国家和地区也有一定市场。

  因为喝功夫茶时,壶内要放很多茶叶,仅用开水冲泡,茶汁出不来,还必须将壶放在茶碗或茶海内,用沸水浇淋茶壶的外面,使茶壶浮在热水中,才能使茶叶泡出来,这就是水平壶名称的由来。最著名为惠孟臣水平壶。

  十大历史名壶是紫砂界中较为经典壶型,也是各位作家擅长和学习的壶型,这十个壶分别为供春壶、仿古壶、石瓢壶、掇球壶、鱼化龙壶、井栏壶、风卷葵壶、梅报春壶、提壁壶、一捆竹壶。

  中国紫砂十大历史名壶是由宜兴市广播电视台、江苏省陶协、宜兴市陶协主办的《紫砂壶十大经典器型》评选活动中选出,由中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会正式公布的中国十大经典紫砂壶。

  在2013年宜兴国际陶瓷文化艺术节期间举办的紫砂壶十大经典器型专家论坛上,清华美院教授王建中、杭州华夏紫砂博物馆馆长李长平、宜兴陶瓷博物馆馆长周小东、中国工艺美术大师顾绍培等陶艺界专家学者。分别从器型的历史、外观造型、文化、工艺等角度,对紫砂壶十大经典器型进行了生动细致的点评。

  未有实物流传下来,有专家认为龙戏海涛壶就是鱼化龙壶,陈仲美就是鱼化龙壶的创造者。直到清代嘉庆、道光、咸丰时期,经过邵大亨的精心设计,鱼化龙壶才成为一种成熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。